Pedro Almodóvar, reposant entre douleur et gloire | Ardoise.com

Written By Sara Rosso

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Dans son nouveau film –Douleur et gloire–, Pedro Almodóvar nous ouvre grand ses portes. Officiellement, le manoir madrilène et les murs sont recouverts de livres pour faire le film qu’est Salvador Mallo… Mais pas besoin d’être un expert de l’œuvre du maître pour comprendre qu’il s’agit d’un alter ego. Mallo partage tout avec son créateur : la barbe blanche, la tête sauvage, la provocation et le goût de la solitude.

Il est joué par Antonio Banderas, un vétéran de l’époque de la Movida qui utilise toute sa familiarité avec Almodóvar pour restituer le son de sa voix, sa sensibilité, sa propre personne. C’est ce que voulait l’acteur, qui a tourné dans un studio de son propre appartement. La même maison – à entretenir (l’Espagne a assoupli les règles mais l’ordre de rester à la maison demeure) – Almodóvar vit seul depuis la mi-mars.

La tentation de l’isolement

Dans une série d’articles pour El Pais (disponible en France sur le site de Télérama), son « fière histoire », Almodóvar dévoile des moments de tristesse, de solitude, sa souffrance de la maladie qui rôde. A voir aussi : Hong Kong devient le 47e territoire à interdire la vente de cigarettes électroniques… mais c’est aussi une autre normalité . « La première chose que j’ai réalisée, c’est que ma situation n’était pas différente de ma routine quotidienne – j’avais l’habitude d’être seul et d’être alerte », a-t-il écrit.

Pendant près d’une décennie, l’acteur de 70 ans, dans les années 1970, a été un clubber incontournable, une figure de la nuit madrilène, un véritable aventurier, friand de cacao et parfois, en retrait du monde. Il y va rarement, malgré des invitations constantes à travers le monde, et sort très peu, ne quittant sa célèbre maison aux murs rouges que pour aller au cinéma car il est fétichiste de la chambre noire. « Je souffre d’agoraphobie et de claustrophobie depuis un certain temps », écrit-il. Je sais que ce sont des pathologies opposées, mais mon corps est perturbé – une de ses caractéristiques, c’est normal.

Secrètement, son film est le même. On a de ses films des années 1980 l’image d’un tourbillon coloré, d’un sursaut de courage et d’humour. Mais si l’on regarde bien, la tentation est grande de s’éloigner : Dans les tènèbres (1983), Women on the fringes (1988), Attache-moi ! (1989) menées – en tout ou en partie – à huis clos. Le couvent du premier tableau et l’hôtel particulier du second sont aussi des gynécées, des espaces clos où les femmes peuvent s’exprimer librement, où la fiction peut s’épanouir. Puisque dans l’univers d’Almodóvar, il s’est nourri, comme un enfant, des livres écrits par sa mère, écrivain généraliste, pour ses voisins analphabètes, l’histoire est commune aux femmes. Des hommes, comme Antonio Banderas dans deux histoires d’amour et de violence, Attachez-moi ! et La Piel que habito (2011), des outils de vengeance, des corps dangereux qui veulent réprimer et détruire.

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Le désir de revenir en enfance

Il est vrai qu’un homme Leo Macias (Marisa Paredes) s’est enfermé dans la maison dans La Fleur de mon secret (1995), le film qui a ouvert la deuxième saison d’Almodóvar : l’année 1990-2000 avec ses mélodrames les plus émouvants et son film noire. Comme l’héroïne de La Voix humaine de Cocteau, l’une des plus grandes passions de l’acteur, Léo est détruit par l’abandon – un homme manque et tout est détruit. Mais la tentation de quitter le monde est terrible : elle conduit directement Leo à une tentative de suicide. Seul le retour au village enfant peut le sauver.

C’est la même chose dans Douleur et Gloire : la douleur de Salvador dans la vie se résout en revenant, à l’imaginaire et à la fiction, au village et à l’enfance. Volver (2006), ce titre (l’un des meilleurs films d’Almodóvar) est un programme. Le désir qui habite la personne privée n’est pas le désir d’aller mais de revenir. Partir derrière des portes closes, c’est comme voyager dans le temps. Pour le créateur du moins. Pour le spectateur, il ne peut que s’immerger dans les films pour s’évader.

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